凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文

admin 2019-04-18 阅读:196

Sheela Gowda1957年出生于印度卡纳塔克邦的B达尼丝染发膏haravati,日子和作业于班加罗尔。在曩昔的三十年中,她不断发展着自gwng己的艺术实践,这种实践根据对国际的深思熟虑和感知,一起认识到物质、物体、遗址标志和沟通价值。20世纪80时代,她以具象画家的身份出现。20世纪90时代初,她开端了一个渐进的笼统进程,从传统的画布油画前言向日常资料的运用进行了完全的改变,并参加了将办法界说为一种转化含义的办法的进程。

Sheela Gowda in her studio, Bangalore, 2012.图片来历:Pirelli HangarBicocca

土灰蛇
弟弟by人体骨架

Sheela Gowda,Tree Line, 2019,Installation view at Pirelli HangarBicocca, Milan,2019,Courtesy of the artist and Pirelli HangarBicocc,Phot凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文o: Agostino Osio.图片来历:Pirelli HangarBicocca

Sheela Gowda开端在班加罗尔的肯艺术学院(Ken School of Art)承受绘画训练,后来又在巴罗达凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文大学(M.S.University of Baroda)和圣地亚哥的维斯瓦•巴拉蒂大学(Visva Bharati University)承受教育,后者由文豪泰戈尔创建——Gowda的学术布景是由明显的印度现代主义传统打造的,一起也是从古典绘画和工艺传统的语言中、文言和盛行的意象中重现出来的。后来Gowda前往伦敦皇家艺术学院进修,开端画家的生计。但在九十时代,目击了祖国和国际的剧变后,她决议从二维的平面走向三维,交融人、物、事、办法和空间成为她著作的中心,打破了她实践中的“结构”。 因而艺术家的著作有着激烈的空间维度感。这是对20世纪80时代末至90时代初印度政治局势的映射——印度反抗政治的鼓起及其强制做法导致暴力抵触。

Sheela Gowda,What Yet Remains, 2017,Installation view at Pirelli HangarBicocca, Milan,2019,Courtesy of the artist and Pirelli HangarBicocca,Photo: Agostino Osio. 图片来历:Pirelli HangarBicocca

从二维转向三维,从绘画到雕塑,再到大型设备的做法都指向了到资料的运用。经过一系列资料,Gowda将自己安静但坚强的对立注入著作中。不管她运用什么资料,它们终究都会被赋予品格,与人类联系起来。这不是在描绘一个特别的人类集体,而是在描绘一种调查办法。对她来说,资料不只是她发明的前言,它们来自哪里,它们的前史和布景对著作全体来说也是至关重要的。这就解说了为剪盲肠什么在Gowda的著作中咱们能找到香料磨石,牛粪和针线,金属桶片,不锈钢、亮片面料,熏香,人的头发,橡胶、印刷品和水彩画。她期望她的著作能把最大程度地将简略的资料释放到空间中。用艺术家的话说,这种做法源自于“与物质的‘萍水相逢’。在资料上的冒险是无法意料结果的。艺术家的主意需求前言进行验证,反之亦然。这是一场与资料及其文明和前史含义的角斗。”在这一进程中,劳作被嵌入:“劳作”的激动源于在资料的情感和正式范围内施行的决计。作为一名画家,Gowda现已改进了这种办法;在天性地做了这件事之后,她就开端远离艺术品,以便日后批评性地看待它。正如Gowda所说:“处理一种资料使我了解它的限制和朱安婕潜力……因而,我不会把艺术制造的物理进程出假手他人。”

Sheela Gowda,

And That Is No Lie, 2015

It Stands Fallen, 2015-2016

Installatio滕王阁传奇n view at Pirelli HangarBicocca, Milan,2019

Courtesy o凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文f the artist and Pirelli HangarBicocca,Photo: Agostino Osio

图片来历:Pirelli HangarBicocca

她的著作性质好像一起取决于常见和稀有的对立状况。在这种情况下,从一种原猜中“即时”供给的信息,如质地、气味、资料——物质自身就成为这些信息直接对话的谐和体系,并让咱们能感知到他们的经济,政治和典礼含义。在这方面,牛粪是她运用资料里的特立独行的一个。牛粪是印度经济中一种典型的云天售后效劳管理软件多办法物质。在印度,牛被社会各阶层视为崇高的动物,对错暴力的标志。牛供给牛奶,排泄物用于典礼,以及燃料和掩盖地板和墙面的粘合资料,或发明民快播间雕塑和玩具。因而牛粪兼具典礼性、作业性和实用性。在印度牛粪主要由农村妇女处理,它带有特别的颜色、纹路和款式,是真实的可塑性资料。在九十时代政治集体将宗潜组词教符号用于保守派宣传政见的布景下,牛粪带着崇高标签一起也是龌龊的排泄物,这使得它成为政治谈论的一种手法,一起也被艺术家认同并赋予其更多的社会含义和用处。

Sheela Gowda

Mortar Line, 1996 (detail)

Courtesy of the artist and Pirelli HangarBicocca,Milan

Photo: Agostino Osio,图片来历:Pirelli HangarBicocca

牛粪的运用标志提打挺松着她在常见物品和资料的实践中引入了潜在的隐喻含义。因而假如你榜首眼就觉得Gowda的著作难以了解,接下来你才干了解她的艺术。对她来说,这些著作都围绕着不置可否的的含义。例如,在2009年的Behold(2009)中,一个由4000米长的发绳制成的大型设备在墙上和地面上悬挂、成团和弯曲,就像一幅20根钢制保险杠组成的雕塑画,她将典礼(头发是为了发誓而献身)、习以为常的日常(司机的护身符)和商业活动(国际市场的假发)结合在一起。经过组合这些资料,Gowda强调了没有单一含义的场景;相反,场景不只会有多重含义,一起也会对活跃的听众提出问题。日常被铭刻在她选用的资猜中,点明著作中的元素,终究达到资料结构、特征以及在装凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文置内的联系含义之间的和谐,正如Of All People (2011),这是一个由数千个木片组成的著作,是由工匠们雕琢而成的半什物,艺术家将其安排在颜色鲜艳的二手门窗框中。

Behold, 2009. Installation view, Museum Abteiberg, Mnchengladbach, 2013.Photo: Achim Kukulies,图片来历:Pirelli HangarBicocca

线条作为一种笼统办法,一直是艺术家重视的焦点,也是著作中的常客,如And...(2007)和Mortar Line(1996)。关于Gowda来说,笼统并不是表象和主题的缺席,而是供认他们或许的多重解说,虽然资料自身具有文明的特别性,但它不是那种只在美学或艺术范畴运作的笼统。相反,她的著作保留了人的要素,并与身体的标准直接相关。例如,Darkroom (2006)是对空间容量与人体联系的反映。这个设备是一个雕塑实体,作为一个修建空间自身。这项作业是由收回的金属焦油桶和板材制成的,这些桶和板材现已在路途碾压机下被切开并压平。然后,这些板材被用作墙面,以桥接六根柱子,每侧三根,每根三个,三个圆桶顺次叠放——游客能够经过。Gowda经过在房顶的金属板上打孔来模仿星空——所以游客爬过前面一个矮小的门路后,一进屋他们就能够站在铺着沥青地毯的漆黑室内,俯视星空。

Sheela Gowda ,“Remains”, exhibition view at Pirelli HangarBicocca, Milan, 2019 ,Co凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文urtesy of the artist and Pirelli HangarBicocca ,Photo: Agostino Osio. 图片来历:Pirelli HangarBicocca

Sheela Gowda,And…, 2007 (detail),Courtesy of the artist and Pirelli HangarBicocca,Milan,Photo: Agostino Osio.图片来历:Pirelli HangarBicocca

Gowda是从班加罗尔的城市景象中获得的创意。她的家邻近出现一批新的民居,Gowda对让路途变平的沥青桶入神——它们还被路途工人用来缔造暂时FEST566居处。工人们把根本的衣物和烹饪用具堆在一起,习气在狭小的空间蜷缩着睡觉。正如艺术家所说:“这一暂时的居处在表里实质上是一个形象,一个不断激起我创意的凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文形象。我对资料界说空间的办法很感兴趣,我也期望在我的著作中完成这一点。”著作中的沥青桶也是直接从班加罗尔的制造商那里购买的。所以这一著作的外观就被打上了发明进程的符号,但也突出了办法和模块化修建的完美对称性。

组合式的办法在她的实践中重复出现,例如Kagebangara(2008)。在实践日子环境中,一般都会在给定的办法上加以改造。这也是为了坚持这些元素的身份和前史完好。因而,切开、压平缓安装等进程会刻画不同的形状,它们在高度和体积大将具有不同的构图可酱汁淮山能性,对间隔以及颜色的探究特别具有应战性。在其他设备中,如在展览路途的止境所展现的Collateral (2007),香的办法由本来的柱状焚烧成灰烬,时刻短而软弱,引发人们对时刻的消逝,回忆和残留的认识。以一种自相对立的办法,Stopover(2012)的重型花岗岩香料磨石也引起了相似的深思心情。

Sheela Gowda,Kagebangara, 2008 ,Installation view at Pirelli HangarBicocca, Milan, 2019 ,Collection of Sunitha 薛雪薛柔and Niall Emmart Courtesy of the artist and Pirelli HangarBicocca ,Photo: Agostino Osio.图片来历:Pirelli HangarBicocca

Stopover, 2012 (detail). Installation view, Kochi-MuzirisBiennale, Kochi, 2012.图片来历:Pirelli HangarBicocca

Sheela Gowda最近发明的对话著作里的另一个方面是,这些图画都是从媒体上得到的,从报纸上剪贴下来,艺术家再以不同的办法从头发明。挑选的理由是改变的。艺术家有时从对图片的情感反响开端,然后经过对其组成部分和布景的丈量阅读来了解图画的实质。正如馆长兼艺术史学家格兰特沃森在《暴力图画》一书中所说,她好像每天都在答复一些牵动和提示咱们的问题:“看暴力图画意味着什么?什么是恰当的回应?举动、移情乃至了解的或许性有哪榜首皇夫些?”

Sheela Gowda ,Protest My Son, 2011 ,Exhibition copy (2019) from a work in诗篇家具 the Van Abbemuseum collection, Eindhoven ,Installation view at Pirelli HangarBicocca, Milan, 2019 ,Courtesy of the artist a大铁人17号nd Pirelli HangarBicocca ,Photo: Agostino Osio.图片来历:Pirelli HangarBicocc凤凰网,我敢用牛粪做设备,你敢看吗?,岳阳楼记原文a

Sheela Gowda在她的著作中从头界说了事物的哀地球的位面私运商人伤,它们引发的情感和引发的喜欢,物体之间的联系条件,它们存在的原因和行为:“萍水相逢”不是时刻上的一刻,而是一种答应特定环境调集在一起的力气。

近期展讯

Sheela Gowda:Remains

2019.04.04-2019.09.15

Pirelli HangarBicocca,Italy

Sheela Gowda将于倍耐力今世艺术中心举行她在意大利的初次个展Remains。在这里,她出现了自九十时代至今的著作。策展人Nuria Enguita 和Lucia Aspesi应战无隔间的展厅,将特莱雅这些来自不同时代,有不同政治,社会布景的著作放置在一个大的空间下,让展览具有一览性。

Sheela Gowda:Remains展览海报.图片来历:Pirelli HangarBicocca

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